La coherance des dialogues - quand cela fonctionne et quand cela ne fonctionne pas

Faire matcher des dialogues est tout un art. L'enregistrement des dialogues pour les films et les pièces de théâtre nécessite généralement deux, trois ou plusieurs chaînes d'enregistrement qui, une fois finalisées, doivent sonner comme une seule piste équilibrée. Une chaîne sonore courante peut ressembler à ceci :

• Son direct enregistré sur place avec un shotgun sur une perche en combinaison avec :
• Son direct enregistré par un lavalier caché sur le corps, ou
• Son direct enregistré par un micro dissimulé dans le décor

Le doublage peut ensuite être effectué dans un studio sans ambiance, à l'aide d'un micro sur pied, peut-être trop proche de la source, ce qui ajoute une coloration de proximité. En outre, selon l'échelle de la production, le doublage peut même avoir lieu dans des installations différentes en raison de la disponibilité des acteurs - ou des installations techniques.

Pour que ces différents enregistrements aient un son identique, il faut un ingénieur compétent et expérimenté, ainsi que du temps et faire des efforts.

Ajouter l'intelligence artificielle en post-production

Récemment, un fantastique plug-in a été introduit pour faciliter la production de sons pour les films : Le plug Dialogue Matching d'iZotope. En utilisant l'intelligence artificielle, ce programme peut identifier les caractéristiques de chaque enregistrement et ajouter des corrections pour correspondre à la référence.

Le plug-in est destiné à réduire le temps consacré à la post-production.

Aussi bon que soit ce plug-in, il ne peut pas résoudre tous les problèmes qui se posent pendant l'enregistrement. Il y a des règles importantes à suivre, qui sont spécifiquement liées à la sélection et à l'utilisation du microphone.

Les échantillons sonores présentés dans la suite de cet article illustrent certaines des règles à respecter. Vous entendrez clairement quels sont les problèmes que la correspondance des dialogues peut corriger et ceux qu'elle ne peut pas corriger.

Des environnements identiques - faciles à assortir

Dans ce cas, l'environnement est identique pour les deux microphones, un micro-canon et un micro-cravate. Il s'agit d'un enregistrement à deux pistes :

Track DM - 1-1 (référence). Microphone canon en hauteur (4017 Shotgun Mic).
Track DM - 1-2. Lavalier porté sur le corps (enregistré simultanément avec le micro omnidirectionnel miniature 4060).
Track DM - 1-3. Piste 2 après la correspondance des dialogues.
Le résultat est agréable et très harmonieux.

Correction du son réverbéré - difficile à égaler

Il est difficile - ou plutôt impossible - de réduire la réverbération sur un enregistrement. Dans cet exemple, le timbre de la voix de référence est correct, mais il n'est pas possible de supprimer la réverbération.
Il est cependant beaucoup plus efficace de faire correspondre un enregistrement sec à une référence réverbérante.
Track DM - 2-1 (reference). Microphone shotgun aérien (4017 Shotgun Mic), réverbération modérée.
Track DM - 2-2. Micro canon aérien (4017 Shotgun Mic), forte réverbération dans une petite pièce.
Track DM - 2-3. Piste 2 après la correspondance des dialogues. La piste 1 est la référence.
Track DM - 2-4. La piste 1 après la correspondance des dialogues. La piste 2 est la référence.
Règle : L'enregistrement destiné à la correction ne doit jamais contenir plus de réverbération que la référence.

Correction du son déformé - Impossible de faire correspondre

Il est rarement possible de supprimer la distorsion d'un enregistrement. La distorsion, dans ce cas, est générée par un microphone miniature alimenté trop faiblement.
Track DM - 3-1 (reference). Micro canon aérien (4017 Shotgun Mic).
Track DM - 3-2. Lavalier (4060 Miniature Omnidirectional Mic) avec une tension de polarisation trop faible.
Track DM - 3-3. Piste 2 après la correspondance des dialogues.
Règle : Faites en sorte que les enregistrements soient exempts de distorsion. Assurez-vous que vos Lavaliers sont correctement alimentés.

Correction d'un son limité en largeur spectrale - impossible de correspondre

Dans cet exemple, un enregistrement a un réponse spectrale limitée par rapport à la référence. Si le dialogue enregistré a un spectre audio plus étroit que la référence, il ne peut pas être corrigé  pour faire matcher les dialogues.
Track DM - 4-1 (reference). Micro canon aérien (4017 Shotgun Mic).
Track DM - 4-2. Le même enregistrement que la piste 1, filtré par un filtre passe-bande pour obtenir une bande passante téléphonique.
Track DM - 4-3. Piste 2 après la correspondance des dialogues.
Règle : Il n'est pas possible de corriger les enregistrements si la plage fréquentielle est plus étroite que la référence.

Correction du son compressé - difficile à faire imiter

Si le son enregistré est compressé ou a été soumis à une forte limitation, il est difficile pour l'adaptation des dialogues de "développer" le son. Dans ce cas, c'est le limiteur de l'enregistreur qui prend le dessus sur le son.
Track DM - 5-1 (reference). Micro canon aérien (4017 Shotgun Mic).
Track DM - 5-2. Lavalier, limiteur d'entrée très présent (4017 Shotgun Mic dans Sound Devices 788T).
Track DM - 5-3. Piste 2 après la correspondance des dialogues.
Règle : Ne compressez pas l'enregistrement sur le terrain pendant la prise.

Conclusion

La correspondance des dialogues fonctionne - si la qualité des enregistrements est suffisamment élevée. Le vieil adage s'applique toujours : « Shit in = Shit out". L'intelligence artificielle ne peut pas remplacer le bon sens.

Plus les microphones, la chaîne d'enregistrement et les techniques utilisées sont performants, mieux vous vous portez. Le bon point de départ consiste à utiliser des microphones présentant une homogénéité sonore. Et, bien sûr, n'oubliez pas d'utiliser vos oreilles !