Natürlicher Klang, große Bühne bei "Lorde"

Wenn eine gesamte Live-Show mit nur vier Mikrofonen auskommt, muss jedes einzelne davon perfekt funktionieren. Das ist die Realität für das Produktionsteam hinter Lordes „Ultrasound World Tour“ – einer weltweiten Tournee, die Arenen, Amphitheater und kleine Veranstaltungsorte auf mehreren Kontinenten umfasst und am 10. Oktober 2026 beim Austin City Limits Music Festival endet.

Vier Mikrofone. Kein Platz für Fehler.

Die Tour setzt bewusst auf einen minimalistischen Ansatz bei der Live-Instrumentierung. Synthesizer und Direktsignale tragen den Großteil der Show, während eine traditionelle Backline weitgehend fehlt. Dadurch ist die Anzahl der Mikrofone bewusst gering gehalten. „Wir arbeiten im Wesentlichen mit nur vier Mikrofonen auf der Bühne – Ellas Hauptgesangsmikrofon und drei Mikrofone für den Hintergrundgesang“, sagt Philip J. Harvey, Front-of-House-Mischtechniker. „Alles andere kommt direkt rein. Das macht die Qualität dieser Mikrofone umso wichtiger.“

Harvey arbeitet seit über einem Jahrzehnt mit Lorde zusammen, und seit der „Melodrama“-Tour basiert die Gesangskette auf der DPA d:facto 4018VL-Kapsel. „Für mich ist es das natürlichste Mikrofon, das es gibt“, sagt er. „Ob Flüstern oder lautes Schreien – das d:facto nimmt alles mit unglaublicher Detailtreue und Konsistenz auf.“

Das Off-Axis-Verhalten als Mischwerkzeug

Bei so wenigen Mikrofonen auf der Bühne ist Übersprechen eine unvermeidbare Tatsache. Wie ein Mikrofon mit außeraxialem Schall umgeht – also mit Signalen, die von außerhalb seiner primären Aufnahmerichtung eintreffen –, hat direkten Einfluss auf den Mix. Für Harvey ist dies eines der herausragenden Merkmale der d:facto 4018VL-Kapsel.

„Selbst wenn es zu Übersprechen von anderen Quellen kommt, klingt es immer noch natürlich“, bemerkt er. „Das ist ein riesiger Vorteil gegenüber anderen Mikrofonen, bei denen Verfärbungen durch abseits der Achse eintreffenden Schall zum Problem werden können. Was man hört, ist das, was man bekommt, und das erleichtert das Abmischen ungemein.“

Die Show über Kontinente hinweg am Laufen halten

Während Harvey für den Front-of-House-Mix zuständig ist, sorgt Monitor-Ingenieur Kevin Glendinning dafür, dass Künstler und Crew über ihre In-Ear-Monitoring-Systeme einen ebenso zuverlässigen Klang erhalten. Die Tour führt durch sehr unterschiedliche Veranstaltungsorte und geografische Regionen, was bedeutet, dass das HF-System auf den internationalen Märkten eine gleichbleibende Leistung erbringen muss.

Glendinning hat für die gesamte Produktion ein vollständig integriertes Wisycom-HF-Setup eingesetzt, bei dem das In-Ear-Monitoring über Wisycom MPR50-Taschensender, MTK-Sender, eine optische MFL-Verbindung und einen CSI16T-Combiner läuft. „Wir haben alle, von der Band bis zu den Crewmitgliedern, mit demselben System ausgestattet“, erklärt er. „Konsistenz ist entscheidend.“

Die Breitbandfähigkeiten von Wisycom vereinfachen die Frequenzkoordination über Regionen hinweg. „Wir müssen die Ausrüstung nicht für verschiedene Regionen austauschen“, sagt Glendinning. „Wir passen einfach die Frequenzen an und machen weiter. Das ist ein riesiger Vorteil, wenn man weltweit unterwegs ist.“

Den ganzen Raum abdecken – den gesamten Raum

Ein besonders komplexer Aspekt der Show ist, dass Lorde von der „Front-of-House“-Position aus auftritt – tief im Zuschauerbereich, weit entfernt von der Bühne. Um die HF-Abdeckung im gesamten Veranstaltungsort aufrechtzuerhalten, implementierte das Team ein über Glasfaser verbundenes HF-Verteilungssystem. „Wir nutzen ein Wisycom MFL RF-over-Fiber-System, um die Abdeckung bis in den Zuschauerbereich auszudehnen“, sagt Glendinning. „Das war alles Teil des Systemdesigns und hat bisher einwandfrei funktioniert.“

Die HF-Spezialistin Stacey Handley entwarf die Systemarchitektur, wobei Glendinning diese Zusammenarbeit als entscheidend für den Erfolg der Installation bezeichnet.

Was man mit einem minimalistischen Aufbau über die Qualität von Mikrofonen lernt

Für Harvey verändert bereits die Wahl eines Mikrofons, das die Stimme präzise wiedergibt, alles, was danach kommt. „Wenn man mit einem Mikrofon beginnt, das so gut klingt, fügt sich alles andere wie von selbst“, sagt er. „Das gibt einem Selbstvertrauen, und das überträgt sich direkt auf das Erlebnis des Publikums.“

Glendinning betrachtet das Ganze aus der Perspektive des Tontechnikers. „Letztendlich hängt alles, was ich tue, davon ab, was über diesen Taschensender kommt. Wenn die Übertragung nicht stimmt, ist die gesamte Vorarbeit umsonst.“

Auf einer Tournee, bei der vier Mikrofone den gesamten Live-Sound tragen, ist die Qualität jedes einzelnen nicht nur wichtig – sie ist die Show.