Das Monitor Setup auf der Renaissance-Tour von Beyoncé - ausführlich erklärt

Selbstredend hatte James Berry, der Monitor-Ingenieur, für die Renaissance Tour hohe Ansprüche an seine Sound-Ausstattung, die nicht nur bei den Liveshows, sondern auch beim Film „Renaissance: A Film by Beyoncé“ überzeugen musste.

Berry wandte sich an uns, um eine vielseitige Lösung zu finden, die jedem Wetter standhält. „Wir haben einige Betatests mit dem 2017 Shotgun Mikrofon durchgeführt und es hat sich als großartiges Mikrofon für Menschenmengen erwiesen“, erklärt Berry. „Die Klarheit und Reichweite war so beeindruckend, dass wir einen größeren Bereich ohne Verzerrung durch die PA abdecken konnten. Ich habe keine dieser hochfrequenten Verzerrungen gehört, die man bei anderen Richtmikrofonen hört. Man kann es wirklich ausreizen, ohne dass es zu diesem Kratzen kommt, das man normalerweise hört, wenn das Publikum laut wird. Außerdem musste ich dieses Richtmikrofon nicht so stark hochpassfiltern wie andere, was selten vorkommt.“

Die 2017 waren besonders hilfreich bei den Liveaufnahmen der Shows, die in Houston, Texas, für den Film gemacht wurden. „Wir haben zwölf 2017 von der Decke des Laufstegs aus geflogen, um die oberen Ebenen des Stadions einzufangen“, erklärt Berry. „Die geringe Größe der Mikrofone hat wirklich geholfen, sie in den Kameraplattformen und FOH-Decks zu verstecken."

Berry setzte auch 4017 Shotgun- und 5100 Surround-Mikrofone für die Zuschauenden sowie 4099 Instrumenten-, 4011 Nieren-Kondensator- und 4055 Kick Drum-Mikrofone für die gesamte Band ein. Das Team hängte 4017 Shotguns an die Decken und platzierte sie in anderen Bereichen auf dem Boden. Um die ganze Energie des Publikums während der Aufnahme einzufangen, mussten Berry und das Team das einzigartige Stadion-Set der Tour berücksichtigen, das sehr breit war und in der Mitte eine Traverse bot. Zu diesem Zweck wurden sechzehn 5100 zur Verfolgung eingesetzt, um das Publikum vor der Künstlerin einzufangen, wenn sie die Bühne betrat.

„Wir haben diese 5100 wirklich auf Herz und Nieren geprüft“, sagt Berry. “Wir hatten sie die ganze Zeit im Freien, sogar bei Wind und Regen. Man möchte nicht bei jedem Regenschauer alles abbauen und die Mikrofone einsammeln, also haben wir die Wetterschutzhüllen und Windschütze verwendet, die den Klang nicht beeinträchtigten. Der Klang war immer noch kristallklar und wir haben nie ein Mikrofon durch Regen verloren, was für mich ein Gewinn ist."

Während sich das vom Surround-Mikrofon aufgenommene Audiosignal besonders gut für den Film eignete, wurde das 5100 ursprünglich als Crowd-Mikrofon für Beyoncés In-Ears ausgewählt. "Einige Bandmitglieder haben dieses Signal verwendet, aber der Feed war hauptsächlich für Beyoncé bestimmt", fährt Berry fort. „Sie mag es, das Publikum zu spüren und ein Teil davon zu sein, und das war der Hauptgrund für unsere Konfiguration. Wir platzierten die 5100 im vorderen Bühnenbereich und die 2017 ganz außen, um die oberen Sitzreihen einzufangen und erzielten großartige Ergebnisse. Insgesamt hatten wir für unsere aufgezeichneten Shows etwa 128 Kanäle mit Publikumsmikrofonen, die von den 5100ern und den Richtrohren gespeist wurden – so war immer eine volltönende Menge zu hören. Es gibt nichts Besseres, als sich auf sein Mikrofon-Setup verlassen zu können.“

Die Instrumentenmikrofone von DPA bieten ein ebenso beeindruckendes Klangniveau und eine einfache Handhabung, so Berry. Die 4099er wurden für Saxophon, Trompete, Posaune und Flöte verwendet, während das Schlagzeug mit einem 4055 Kick Drum-Mikrofon und einem 4011er für die Snare ausgestattet war. „Ich habe mich für das 4011 entschieden, weil es alle meine Kriterien erfüllte: Größe, Klang und Klarheit“, fügt er hinzu. „Die Richtwirkung blieb super eng und es hatte genau die richtige Größe, um nah am Schlagzeug angebracht zu werden. Das 4055 habe ich direkt vor der Kick platziert. Das ist vielleicht eines meiner Lieblingsmikrofone von DPA. Es hat den gesamten Frequenzbereich erfasst und eine beeindruckende Klarheit von Fell und Schlägel erhalten, die ich mit anderen Mikrofonen an dieser Position nicht erreichen kann. Es hat sich auch unterwegs sehr gut bewährt.“

Zur Klangregelung wurden fünf DiGiCo SD7 Quantum eingesetzt. Ein großer DiGiCo Opticore Loop wurde ebenfalls von den 5100 von DPA gespeist, wobei der zweite Loop hauptsächlich das Setup der Publikumsmikrofone enthielt. Lautsprecher der GSL-Serie von d&b audiotechnik sorgten für die Beschallung des gesamten Stadions. Als Outboard-Equipment verwendete Berry Waves auf den Computern und Universal Audio UAD auf dem Bandpult. Die 5100 und der immersive Mixing-Prozessor von KLANG wurden eingesetzt, um ein fesselndes Erlebnis für Beyoncé und die anderen Musiker auf der Bühne zu schaffen, die mit Wisycom-In-Ears ausgestattet waren.

Berry ist seit Langem mit dem DPA-Sound vertraut und hat mehrere Mikrofone der Marke auf seiner Liste der unverzichtbaren Ausrüstung für Gigs. Ob für Beyoncé-Shows oder andere Tourneen, Berry ist weiterhin von der Langlebigkeit und Klangqualität der Marke überzeugt. "Viele der DPA-Mikrofone, die ich für Renaissance verwendet habe, stehen auch auf meiner Liste. Was die Monitore angeht, so werden das 5100 und das 2017 für immer in meinem Werkzeugkasten bleiben. Wenn ich vor der Bühne stehe, nehme ich definitiv das 4011 für die Snare und natürlich das 4055 für den Kick. Das ist eines der Mikrofone, ohne die ich nicht aus dem Haus gehen möchte. Dasselbe gilt für das 2017er, ohne das ich nie einen Gig spielen möchte," so Berry.

Bildnachweis: Kevin Mazur/Beyoncé RENAISSANCE WORLD TOUR via Getty Images.