Mikrofonierung von Flöten

Dies ist ein Leitfaden für die Abnahme von Flöten - ganz gleich ob Quer-, Blockflöten oder andere Varianten der Flötenfamilie.

Nahmikrofonierungstechniken

Die Flöte gehört zu den Instrumenten mit einer besonderen Richtcharakteristik. Hier sind die beiden gängigsten Nahmikrofonierungstechniken sowohl für Quer- als auch für Blockflöten und andere Varianten der Flötenfamilie:

Richte das Mikrofon in einem Abstand von ca. 5-10 cm vom Instrument auf die Mitte zwischen Mundstück und linker Hand. Da die Atmung in dieser Position ein Problem darstellen kann, ist ein Kugelmikrofon wie das 4006 aufgrund seiner geringeren Empfindlichkeit gegenüber Windgeräuschen und Poppgeräuschen möglicherweise von Vorteil.
Aufgrund ihrer Richtcharakteristik kann die Flöte auch punktuell hinter und etwas oberhalb des Kopfes des Spielers abgenommen werden, wobei das Mikrofon auf die Fingerlöcher gerichtet wird. Tatsächlich sorgen bei Overdubs unzählige Positionen rund um den Kopf für eine sehr gute Balance. In diesem Fall kann auch ein 4011 Cardioid oder ein 4015 Wide Cardioid verwendet werden. Wenn Du weniger Platz benötigst, probier doch mal das kompaktere 4011C (Nierencharakteristik) oder 4015C (Breitnierencharakteristik) aus, die ebenfalls praktisch und elegant sind. Eine weitere Möglichkeit bei Overdubs ist es, die Flöte von vorne mit vertikaler Ausrichtung auf Kopfhöhe und etwa einen Meter entfernt abzunehmen. Das reduziert mechanische Geräusche spürbar.

Richtcharakteristika

Um eine bessere Trennung zu erzielen, verwenden Toningenieure möglicherweise sehr direktionale Nierencharakteristiken anstelle von Kugelmikrofonen oder breiten Nierencharakteristiken, die einen besseren Gesamtklang liefern. Sie sollten darauf abzielen, einen satten und natürlichen Flötenklang einzufangen, nicht unbedingt ohne alles andere. Mikrofone mit hoher Richtwirkung sind für diese Zwecke oft zu fokussiert und klingen weniger natürlich, um sich gut einzufügen.

Orchestersituationen

Wenn Du in einer mehrspurigen Orchestersituation mit zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Klarinetten und zwei Fagotten bist, funktioniert eine Mikrofontechnik mit einem abseits der Achse platzierten Kugelmikrofon oder einer breiten Niere gut. Platziere das Mikrofon zwischen den beiden Instrumenten, etwa auf Kopfhöhe, und richte es senkrecht nach unten auf den Boden, der nicht mit Teppich ausgelegt sein sollte. Diese Technik eliminiert das „Keyboarding“, und die eigenartigen Richtcharakteristiken dieser Instrumente finden ihren Weg ins Mikrofon. Bei korrekter Platzierung im Stereobild, zeitlich verzögert in das Hauptmikrofonarray eingespielt und mit dem Rest des Orchesters abgemischt, entsteht nicht dieser „zu nah“ klingende Klang, den Du bei dieser Art von Aufnahme vermeiden solltest.

Alternativ kannst Du das Mikrofon vor den Klarinettisten platzieren, zwischen zwei Spielern, ebenfalls auf Kopfhöhe, über den Flöten und leicht nach unten geneigt. Dies erzeugt einen klareren Klang, bei dem der Flötenklang im Mittelpunkt steht. Da Orchester die Holzbläser nie ganz vorne anordnen, erfordert diese Spot-Mikrofontechnik, dass die Holzbläsersektion mit Pan-Reglern, Fadern und eventuell Hall so in den Mix eingebunden wird, dass sie die Position und Tiefe einnimmt, die sie physisch einnehmen.

Wenn es viele Hintergrundgeräusche oder Übersprechen von PA-Lautsprechern gibt, musst Du sehr nah am Instrument platzierte Mikrofone verwenden, wie z. B. Headset-Mikrofone oder das 4099 CORE+ Instrumentenmikrofon. Das Headset sorgt für eine feste Position, selbst wenn sich der Musiker auf der Bühne bewegt, und macht einen Mikrofonständer überflüssig. Für das 4099 CORE+ Instrumentenmikrofon sorgt der einfache, geniale Klettverschluss des U-CLIP dafür, dass es sich leicht um das Flötenende befestigen lässt. Richte es auf die Tasten, und es nimmt einen kristallklaren Flötenton mit hoher Isolation auf.